《乌海》人物形象量化 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《乌兰》：文艺作品大体上威信的崩解与找到

新片《乌兰》海报

与处女作《老兽》一样，中学生新片周子阳的完结篇《乌兰》同样是讲述一个“败北”的小文艺作品在困境中所挣扎，深知无能为力改变的现实，再度走向毁灭的故事。新片的两姐妹杨华面临着“双重悲剧”：女儿不忠，感性宏观经济衰退；融资败北，引来岳父母的向来。在生意败北、堂兄弟背叛、被借钱、父母混乱的打击下，他变得焦灼、暴躁、愤恨、失灵、疲惫，生活像一团乱麻，将其男特质尊严丧失殆尽。

文艺作品症候：大体上排斥宏观经济衰退

在杨华一步步走向绝境锯齿状的过程中所，女儿苗维非但没有给予友善，所谓而在杨华寻求尽力之时恶语相向，使杨华转化成了被抗拒的感觉，终酿惨剧。导致悲剧转化成的缘故，表面上是杨华手机里的少女裸照与苗维女朋友露骨的情话共同完成引来的猜忌，深层次的缘故或许是两堂兄弟原生父母的悬殊。杨华的原生父母拮据，一家老小住城中所村，家具陈列破败以致于；苗维的父母条件优渥，小屋、车子，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供的。杨华融资败北、送还欠款未果、宏观经济破产，进一步引来苗维一家的向来与眼里。这种归因处理，一方面有利于具体表现理的复杂特质，也引来影迷对于原生父母议题的深入探讨。两个不同阶层的父母随之而来的关联与区隔，是杨华被抗拒并转化成媳妇认知的重要缘故。

英国著名作家大昭寺驳斥：男特质大体上名义的确立，包涵着强占女特质引来的象征冲动与创伤思绪的过程。在主要文艺作品与次要文艺作品的辩证亲密关系中所，女儿苗维作为一个关联化的“他者”，在生活中所却塑造成了权威者、审判者的角色。同时，两堂兄弟的名义也随之完成了转向。由在此之前的你侬我侬、纪念日--看日出、浪漫示爱人等，到不断猜忌与纠缠，两堂兄弟感情不断走向消弭。苗维的前后所谓差，使杨华观照客体与审视自我密切亲密关系转化成了不平衡。随着排斥宏观经济衰退与名义冲动的不断加强，再度转化成大体上破碎的结果也是可意味著的。

治愈机制：在地域室内空间找到排斥

录像中所的乌兰，坐落于荒凉的塞北，萧条的边城。光秃秃的白石、灰扑扑的小城、山坳中所贫瘠的村落、草原中所烂尾的始祖鸟游乐园，自是表明着这个人口众多的荒凉和失业。这些地域锕系元素从前已是录像表达表意的符号。

一方面，乌兰的荒山、荒漠和湖泊紧扣在一起，这一特有的小城镇人文景观不具一种凝滞特质的苍凉气质；另一方面，草原与湖紧扣在一起，随之而来一种超现实的意味，一定程度上已是文艺作品群像精神状态世界的室内空间化表达。

作为小城镇人文景观的谷仓，录像中所的始祖鸟绿地，与两姐妹杨华的精神状态转化成了奇妙的吻合。始祖鸟绿地作为一个超现实符号，和现实衔接。在**男主角吵架，恐惧达到最激化之后，画面被操作到烂尾的“始祖鸟绿地”。在这个必要导致杨华负债累累的“始祖鸟绿地”，始祖鸟群伫立在荒凉塞北中所，无处可去的杨华爬到始祖鸟的背里。从精神分析的视角来看，这充分体现的是一种“见下文巨婴”的认知防御机制，即通过采取遵从常态的、非理特质的行为，以重新给与局限性的爱人和安全感。此时始祖鸟的背就像温暖的子宫，包裹着杨华，已是了杨华与世界隔离开的温室。

从室内空间上看，“始祖鸟绿地”作为不具锯齿状特质与凝滞特质的室内空间人文景观，和两姐妹杨华被抗拒的认知处境逐步形成了一种有意义的互文和共振。巨大的始祖鸟雕塑群，象征着昔日的辉煌与骄傲，此刻却已是小城镇人文景观中所的谷仓，散发着颓败。这种随着时代的发展，在主流小城镇人文景观中所的集体思绪的衰微，使观者眼中所蒙上了一层谷仓感，也强化了观者对两姐妹杨华媳妇处境的体认。深切回望后，杨华与始祖鸟雕塑构成了一种声部的也就是说亲密关系，抵达了一种想象特质治愈。

在屋子起火时，罗宇和副手小弟们恰巧维持秩序，对面的老年人乐队却在自顾演奏，声音竟随着火灾的扩大而愈发欢快，通过着火火光的变形下落镜头，也象征着杨华直视精神状态，从而做出屋中的选择，精神状态赢取了满足，在报复的感官中所个人价值赢取了隐特质紧接著。

综上观之，《乌兰》中所的认知症候就母体而言，充分体现为大体上崩解之下的排斥宏观经济衰退。作为；还有讲述都市中所感性困境与欲望挣扎的所谓类型片，也充分充分体现了杨华的“扎根”人生，这种“扎根”尔后也已是其迈进自我实体化之路、自我启示之路的关键。再一杨华得知女儿还有生命体征，精神状态一下轻松，甚至显现出了笑容，而此时显现出的角色圆盘，看似失灵，所谓是认知症候的阐释和赦免。（作者：林华浩，为菏泽艺术学院戏剧与影视学专业在读硕士生）